चार्ल्स डार्विन ने एक बार उल्लेख किया था कि जो प्रजाति जीवित रहती है वह “वह है जो परिवर्तन के लिए सबसे अधिक अनुकूलनीय है।” जैसा कि इंडी फिल्म खरीदार और विक्रेता बर्लिन में यूरोपीय फिल्म बाजार में एक साथ आने की तैयारी कर रहे हैं, ऐसी भावना है कि, हालांकि आर्टहाउस बाजार खंडित है और थोड़ा विभाजित नहीं है, क्षेत्र के नेता विशेष दुनिया की लगातार विकसित होने वाली जटिलताओं को अपना रहे हैं।
आर्टहाउस बाज़ार में सीधे नाटक से दूर बदलाव आ रहा है। “विशेषता बहुत अधिक शैली-अनुकूल बन गई है। आईएफसी एंटरटेनमेंट ग्रुप के प्रमुख स्कॉट शूमन कहते हैं, “मेरा कहना है कि हम ‘शैली-टीयर्स’ की तलाश करते हैं, शैली के लेखकों की तलाश करते हैं।” “हालाँकि नाटक उस तरह से प्रदर्शन नहीं करता जैसा पहले करता था, हम संख्याएँ जानते हैं और बाज़ार की वास्तविकताओं के आधार पर अपना व्यवसाय मॉडल बनाते हैं।”
द मैच फ़ैक्टरी की बर्लिन में प्रतियोगिता में चार फ़िल्में हैं – “क्वीन एट सी”, “होम स्टोरीज़”, “रोज़बश प्रूनिंग” और “रोज़” – जिन्हें अंतरराष्ट्रीय बिक्री के उपाध्यक्ष, थानिया दिमित्रकोपोलू कहते हैं, मजाक में संदर्भित किया जाता है। आंतरिक रूप से सभी पारिवारिक फिल्में हैं। लेकिन वास्तव में, “वे एक दूसरे से अधिक भिन्न नहीं हो सकते,” हालांकि एक चीज जो उन्हें एकजुट करती है वह यह है कि वे सभी “पहचान और अपनेपन” के बारे में हैं, वह कहती हैं।
प्रत्येक फिल्म के लिए दर्शकों को जानना महत्वपूर्ण है। हैनवे फिल्म्स के सीईओ गैब्रिएल स्टीवर्ट कहते हैं, ”हम हर बार यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि हमारा लक्ष्य कौन है।” “निश्चित रूप से ऐसी प्रतिभाएं और कहानियां हैं जो स्ट्रीमर्स और दर्शकों को पसंद आती हैं।” फिर सवाल है, “क्या एक फिल्म को नाटकीय बनाता है?” मौलिकता, शैली और कौन से सितारे जुड़े हुए हैं, ये तीन विचार हैं।
“ऐसी प्रतिभा है जो नाट्य वितरकों को आकर्षित करती है, और यह हमेशा एक जैसी नहीं होती” [as the streamers],” वह कहती हैं। “और कभी-कभी अंतर्राष्ट्रीय बाज़ार के विपरीत, अमेरिकी बाज़ार को जो पसंद आता है, उसके बीच वास्तविक विसंगति भी होती है।”
अमेरिका और अंतरराष्ट्रीय क्षेत्रों के बीच विभाजन को एमके2 फिल्म्स के पूर्व कार्यकारी ओलिवियर बार्बियर ने भी नोट किया है, जो अब पेरिस स्थित बिक्री कंपनी लकी नंबर के प्रमुख हैं, जो बर्लिन की ओपनर फिल्म “नो गुड मेन” एक अफगान रोमांटिक कॉमेडी का काम संभाल रही है।
“हमारी लगभग सभी फ़िल्में अमेरिका में बिकती हैं, लेकिन कीमतों में अंतर बहुत ज़्यादा है। वे कहते हैं, ”कान्स में आपको अंतरराष्ट्रीय अधिकारों के लिए बेतहाशा कीमतों के साथ बड़ी लड़ाई लड़नी पड़ती है, और इसके साथ ही आपके पास ऐसी कीमतें हैं जो अमेरिका के लिए बेहद कम हैं। हम कभी-कभी अमेरिका में बुल्गारिया की तुलना में सस्ता बेचते हैं – और मैं शायद ही अतिशयोक्ति कर रहा हूं।”
बाजार का परिदृश्य जो भी हो, महत्वपूर्ण सवाल यह है: कॉर्नरस्टोन के सह-अध्यक्ष मार्क गुडर के अनुसार, “हम लोगों को सिनेमा में जाने के लिए फिर से दिलचस्पी कैसे जगा सकते हैं?” “इस पर हमारा उत्तर है: हमें वहां वापस जाना होगा जहां से हम सभी ने शुरुआत की थी, जो कि ऐसी सामग्री के साथ है जो कहीं से नहीं आई, जिसके बारे में लोगों ने बात करना शुरू किया और फिर वे क्या देखने गए। तो हम सोचते हैं कि ये वे फिल्में हैं जो बोल्ड, मौलिक, नवीन हैं… ताज़ा दृष्टिकोण, पुनर्व्याख्या, जो भी आप इसे कहना चाहते हैं, कुछ भी जो सामान्य नहीं है, है ना? मुझे लगता है कि ‘पिलियन’ इस बात का एक बड़ा उदाहरण है कि क्या डरावना लग सकता है और थोड़ा सा ‘ऊह!’ यह एक ऐसी चीज़ में बदल गया है जिसे लोग गले लगा रहे हैं।”
हाल ही में लॉन्च किए गए मेनिफेस्ट पिक्चर्स के सह-सीईओ जैच ग्लूक कहते हैं, “इस बाजार में आपके लिए सबसे बुरी चीज उबाऊ हो सकती है।” मैं किसी ऐसी चीज़ के साथ वहां जाना पसंद करूंगा जो आक्रामक और विभाजनकारी हो … और सह-सीईओ यवेटे ज़ुआंग ने अपना विचार पूरा किया, “जिसे आपने पहले 10,000 बार देखा है।”
बीटा सिनेमा के बिक्री, अधिग्रहण और अंतरराष्ट्रीय सह-उत्पादन के कार्यकारी उपाध्यक्ष टैसिलो हॉलबॉयर कहते हैं, बाजार में एक और विसंगति अंग्रेजी और गैर-अंग्रेजी भाषा की फिल्मों के बीच है। वे कहते हैं, “निजी निवेशकों और अंतराल और इक्विटी निवेश इत्यादि से प्रेरित, इस समय वित्तपोषण को बंद करने के लिए अविश्वसनीय रूप से कठिन समय का सामना कर रहे हैं।” उत्तरार्द्ध, “जहां आपके पास पांच, छह देश हैं जो पूरी तरह से सॉफ्ट मनी से सह-उत्पादन और वित्तपोषण करते हैं और [public] फंड वगैरह का प्रदर्शन बेहतर है। बिल निघी और मैसी विलियम्स अभिनीत “500 माइल” जैसी फिल्मों के साथ उस विभाजन को पाटना लंदन स्थित हॉलबॉयर का मिशन है, जिसका ईएफएम में मार्केट प्रीमियर है।
फिर उम्र के आधार पर दर्शकों में विभाजन होता है। बार्बियर कहते हैं, ”एंग्लो-सैक्सन वितरक आर्टहाउस सिनेमा के लिए युवा दर्शकों की तलाश करने से बहुत कम डरते हैं।” “पश्चिमी यूरोप में, जैसे ही कोई फिल्म युवा दर्शकों को लक्षित करती है, वहां तुरंत कहा जाता है: हम नहीं जानते कि उन्हें कैसे संबोधित किया जाए, इसलिए हम वहां नहीं जाते हैं। युवा दर्शकों को आर्टहाउस सिनेमा को दोबारा देखने की जरूरत है। ऐसा कोई कारण नहीं है कि ऐसा क्यों नहीं होना चाहिए।”
हालाँकि एक आदर्श दुनिया में किसी फिल्म के लिए दर्शकों को सभी चार भागों से खींचा जाएगा, यह कोई सामान्य घटना नहीं है। हैनवे के “बिलियन डॉलर स्पाई” के स्टार, रसेल क्रो, अधिक परिपक्व भीड़ को आकर्षित करते हैं, जबकि क्रिस्टोफर ब्रिनी, जो “द जूलिया सेट” में दिखाई देते हैं, एक ऐसे अभिनेता का उदाहरण है जो अमेज़ॅन प्राइम श्रृंखला “द समर आई टर्न्ड प्रिटी” के लिए युवा जनसांख्यिकीय के लिए बेहतर जाना जाता है, स्टीवर्ट कहते हैं। हैनवे ईएफएम में दोनों बेच रहा है।
वास्तविक रूप से, ऐसा प्रतीत होता है कि पुराने दर्शक लगभग पूर्व-सीओवीआईडी स्तर पर सिनेमाघरों में लौट आए हैं। “वे वापस आ गए हैं, और अगर कुछ है, तो वह फिर से बढ़ता बाजार है,” प्रोटागोनिस्ट पिक्चर्स में बिक्री और वितरण के वरिष्ठ उपाध्यक्ष जेनिना विल्समैयर कहते हैं। “आप इसे इन सभी क्षेत्रों में देख सकते हैं।” कुछ तेज़ हैं, कुछ तेज़ नहीं हैं, लेकिन यह वापस उसी स्तर पर जा रहा है जो पहले था।”
बार्बियर ऑटोरिएर फिल्मों के बीच एक विभाजन की ओर इशारा करते हैं। “हमने कंपनी की शुरुआत एक बहुत ही बुनियादी विचार के साथ की थी, जो एक ऐसे प्रवचन का मुकाबला करना था जो व्यापक और थोड़ा निराशाजनक होता जा रहा था, एक ऐसा प्रवचन जो आंशिक रूप से सच था, जो कुछ विशेष फिल्मों के बीच बिक्री के ध्रुवीकरण पर आधारित था जो बहुत अच्छा प्रदर्शन करेंगे और अन्य जिन्हें उनके दर्शक नहीं मिलेंगे,” वे कहते हैं।
वे कहते हैं, ”यदि आप आज बड़े त्योहारों को देखें, तो आपके पास वह है जिसे हम पहले सप्ताह की फिल्में कहते हैं – न केवल पहले सप्ताह में प्रीमियर होने वाली फिल्में, बल्कि बाजार के पहले सप्ताह में बातचीत की जाने वाली फिल्में भी।” ”अपने आकार के बावजूद, वितरक सभी समान फिल्मों के पीछे जाते हैं, भले ही इसका मतलब उन्हें खोना पड़े। सवाल यह है: दूसरे सप्ताह की फिल्में कैसे अस्तित्व में रह सकती हैं?”
उनका कहना है कि फिल्में बिकने में अधिक समय लग रहा है। “जिसे मैं दीर्घकालिक कहता हूं वह वास्तव में कई बाजारों में फिल्में बेचना है, न कि केवल प्रीमियर के समय। ऐसी धारणा है कि किसी फिल्म का विपणन उसके आर्टहाउस प्रीमियर के समय किया जाता है, और या तो यह बहुत अच्छी तरह से चलती है और सबकुछ जीतती है, या ऐसा नहीं होता है और हम अगले पर आगे बढ़ते हैं। हमारी कंपनी का दर्शन इसका प्रतिकार करने के लिए बनाया गया था। बार्बियर कहते हैं, ”हमारे पास ऐसी फिल्में हैं जो लंबे समय तक सफल रहीं।”
शूमन का यह भी कहना है कि डीलमेकिंग में अधिक समय लग रहा है। “हम लंबे समय तक फिल्मों के बारे में बात करते रहते हैं। ऐसा जरूरी नहीं है कि किसी फिल्म की घोषणा बाजार में की गई हो और वह 24 घंटे में बंद हो जाए। यह एक रिलेशनशिप बिजनेस है।”
लेकिन, सोनी पिक्चर्स क्लासिक्स के अधिग्रहण, उत्पादन और व्यावसायिक मामलों के कार्यकारी उपाध्यक्ष डायलन लेइनर का कहना है कि बर्लिन की निदेशक, ट्रिसिया टटल, इंडी डिवीजनों को पाटने में अपनी भूमिका निभा रही हैं। वे कहते हैं, ”ट्रिसिया जो कर रही है वह बर्लिन को सही दिशा में ले जा रही है।” “यह आत्मकथा और वाणिज्यिक का एक अच्छा मिश्रण है, और वह संस्कृति की विचारधारा के अनुसार प्रोग्रामिंग कर रही है।”
