कैसे फिल्मों और पॉप-संस्कृति ने अमेरिका की ईरान की छवि को आकार दिया

1991 की शुरुआत में, ईरान-इराक युद्ध की समाप्ति के कुछ ही वर्षों बाद, अमेरिकी दर्शकों का स्वागत किया गया।मेरी बेटी के बिना नहींएक सैली फील्ड फिल्म जो एक अमेरिकी द्वारा अनुभव किए जा सकने वाले कुछ सबसे भयावह डर को छूती है। इसके अलावा, कुछ सबसे आक्रामक भी।

कुछ साल पहले के वास्तविक जीवन की नायिका के संस्मरणों पर आधारित, यह फिल्म एक ईरानी व्यक्ति पर केंद्रित है जो अपनी अमेरिकी पत्नी को देश में जाने के लिए बरगलाता है और अपने बच्चे को बंधक बनाकर उसे वहां फंसा लेता है। क्रांति के बाद ईरान के बारे में मुख्यधारा के मनोरंजन के पहले टुकड़ों में से एक के रूप में, इसने पश्चिमी फिल्म प्रेमियों की आंखें एक ऐसे देश के लिए खोल दीं जिसके बारे में एक दशक पहले अमेरिकी बंधकों की रिहाई के बाद से नहीं सोचा गया था (और उसी चिंताओं पर खेला गया)। लेकिन इसने बहुत ही कागज़-पतले और कार्टून जैसे बुरे तरीके से ऐसा किया। फिल्म के निर्देशक, ब्रायन गिल्बर्ट और खलनायक पूर्व पति की भूमिका निभाने वाले अभिनेता, अल्फ्रेड मोलिना, ब्रिटिश थे जिनका देश से कोई स्पष्ट संबंध नहीं था। यह क्रिंगी अंतिम उत्पाद में दिखा। इसे अभी देखें और देखें कि आप क्या सोचते हैं। या, और भी बेहतर, न करें। एकमात्र आश्वासन यह है कि फिल्म की महिला-विरोधी-सिस्टम कथानक इतनी सामान्य थी कि अधिकांश दर्शक भूल जाएंगे कि यह पहले स्थान पर कहां था।

यह पिछले सोमवार, 35 साल बादबेटी कासिनेमाघरों में रिलीज़ और अपने देश के अत्याचारी शासन के साथ, जाफ़र पनाही, ईरान के सिनेमाई कवि पुरस्कार विजेता – और, हाल ही में, अपने देश के प्रमुख व्याख्याता – जॉन स्टीवर्ट की रात में अपने अनुवादक के साथ एक टेलीविजन अतिथि थे।द डेली शो।साक्षात्कार बहुत अधिक ज्ञानवर्धक नहीं था – मेज़बान उस वीरता के संदर्भ की खोज करने की तुलना में नायक होने के लिए पनाही को बधाई देने में अधिक रुचि रखता था। लेकिन तथ्य यह है कि एक गैर-अंग्रेजी भाषी असंतुष्ट देर रात की कुर्सी पर अपने स्तरित मध्य पूर्वी देश का लापरवाही से वर्णन कर रहा था। स्टीवर्ट साक्षात्कार ने एक महत्वपूर्ण क्षण दोहराया – इससे न केवल पता चला कि हम समझने की कोशिश में कितनी दूर आ गए हैं। ईरान की बारीकियाँ लेकिन उस समझ को आकार देने में सिनेमा की भूमिका।

ऐसे कई बदलावों की तरह, यह धीरे-धीरे हुआ। 1990 के बाकी हिस्सों में कुछ मुख्यधारा के ईरानी मनोरंजन देखे गए, और 9/11 और उसके बाद क्षेत्रीय चिंताओं ने हमें गिल्बर्टियन क्षेत्र में वापस धकेलने की धमकी दी। लेकिन 2003 में, 9/11 के बाद के उस क्षण के हिस्से के रूप में, मिरामैक्स ने इसे बाहर कर दियारेत और कोहरे का घर, एएक ईरानी आप्रवासी, मसूद बेहरानी (बेन किंग्सले) के बारे में, और अचल संपत्ति के एक टुकड़े पर एक अमेरिकी महिला के साथ तेजी से बढ़ती असहमति के बारे में। फिल्म यह समझाने में ज्यादा दिलचस्पी नहीं रखती थी कि बेहरानी कहां से आई थी, लेकिन इसने एक तरह से ईरानी चरित्र का मानवीकरण किया।बेटीÂ ने कभी नहीं किया। और इससे बाद के दशक में तीन महत्वपूर्ण क्षण प्राप्त हुए।

2007 की शुरुआत में, तत्कालीन राष्ट्रपति महमूद अहमदीनेजाद ने पश्चिम विरोधी और समलैंगिक विरोधी नीतियां अपनाईं, एंडी सैमबर्ग औरएसएनएलउन्होंने अपने प्रोटो वायरल “ईरान अब तक” को छोड़ दिया, जिसमें ईरानी नेता का संक्षिप्त व्यंग्यात्मक चित्रण किया गया, जिसमें उन्हें अपनी कट्टरता का उद्देश्य बनाकर उनके होमोफोबिया की चतुराई से आलोचना की गई। यह पहले पॉप-सांस्कृतिक संकेतों में से एक था कि ईरान के लोग पीड़ित थे, एक ऐसे शासन के तहत रह रहे थे जो उन्हें पसंद नहीं था। वर्ष का अंत लायापर्सेपोलिसजिसने सैमबर्ग द्वारा बढ़ाए गए बैटन को पकड़ लिया और उड़ान भरी। क्रांति से भागने के बारे में मार्जेन सातरापी के ग्राफिक संस्मरण का रूपांतरण एक आर्टहाउस ब्रेकआउट बन गया, जिसमें लगभग 600,000 उत्तरी अमेरिकी इसे देखने आए, और इसने हॉलीवुड के मुख्य कलाकारों के साथ एक एनिमेटेड-फीचर ऑस्कर नामांकन प्राप्त किया।Â रैटटौलीÂ औरसर्फ करने लायक बेहतर स्थिति.

और फिर, 2009 के वसंत में,फ़ारसी बिल्लियों के बारे में कोई नहीं जानतातेहरान के दमन-लड़ाई भूमिगत रॉक दृश्य के बारे में एक वृत्तचित्र। अहमदीनेजाद की जीत के दावे पर देश के राष्ट्रपति पद के लिए विरोध प्रदर्शन शुरू होने से कुछ हफ्ते पहले ही फिल्म ने कान्स में धूम मचा दी थी, उनके सभी विरोधियों ने कहा था कि जीत में धांधली हुई थी। तथाकथित ईरानी हरित आंदोलन न केवल वहां बल्कि यहां भी एक विभक्ति बिंदु बन गया – आप विरोध और एकजुटता में हॉर्न बजाती कारों के विशाल प्रदर्शन का सामना किए बिना लॉस एंजिल्स के पश्चिमी हिस्से में कदम नहीं रख सकते थे क्योंकि उन्होंने एक स्वतंत्र ईरान, इस्लामी गणराज्य के 30 साल और सांस्कृतिक उत्साह के एक दशक का आह्वान किया था। इसके माध्यम से ड्राइव करने के लिए एक प्रकार के सिनेमाई रोमांच का अनुभव करना और समझ का एक स्तर प्राप्त करना था जिसके लिए केवल फिल्में ही आपको तैयार कर सकती हैं।

2010 आते-आते, दर्शक विदेशी फिल्मों की विजय के लिए तैयार हो गए। यह भूख फिल्म निर्माताओं की एक पूरी पीढ़ी के साथ जुड़ गई, जिसने क्रांति के बाद शुरुआती वर्षों में अपनी युवावस्था बिताई थी। ईरानियों द्वारा ईरान से बताई जाने वाली ईरानी कहानियों के पुनर्जागरण ने पैठ बनाना शुरू कर दिया। असगर फरहादी काएक पृथक्करण– एक घरेलू नाटक जो ईरानी न्यायिक प्रणाली की एक कम महत्वपूर्ण आलोचना बन जाता है – 2011 के अंत और 2012 की शुरुआत में बॉक्स-ऑफिस पर धूम मचाने में कामयाब रहा और सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा की फिल्म का पुरस्कार जीता और ऑस्कर में एक मूल पटकथा के लिए नामांकन प्राप्त किया। उसी वर्ष पनाही को बाहर कर दिया गयायह कोई फ़िल्म नहीं है, फिल्म निर्माण पर प्रतिबंध के लिए उनका शानदार मेटा वर्कअराउंड, जिसमें प्रमुख अमेरिकियों ने संसाधनशीलता की सराहना की।

फरहादी की एक फिल्म पांच साल बाद फिर से विदेशी ऑस्कर जीतेगी। दी सेल्समैन यह एक महिला के बारे में एक कहानी थी जिस पर एक अंधे देश के रूपक के रूप में हमला किया गया था, निर्देशक ने शानदार ढंग से परम अमेरिकी नाटक को फिर से प्रस्तुत किया।एक सेल्समैन की मौतबात स्पष्ट करने के लिए. अब्बास किरोस्तामी जैसे ईरानी लेखक दशकों से कान्स में पुरस्कार जीतते रहे हैं। लेकिन अचानक हर दिन अमेरिकी रोजमर्रा की ईरानी चिंताओं के बारे में जागरूक हो गए। जॉन स्टीवर्ट ने अपने स्वयं के तथ्य-आधारित ईरानी नाटक का निर्देशन किया, गुलाब जल2014 में, एक राजनीतिक कैदी के बारे में जो अपने शो में आने के कारण मुसीबत में पड़ गया था।

उद्योग जगत भी नया संवेदनशील हो गया है। अब यह अस्वाभाविक था कि कोई भी कभी भी इसे हरी झंडी देगामेरी बेटी के बिना नहींजैसा कि एमजीएम ने कुछ दशक पहले ही किया था। यह प्रदर्शनात्मक जागृति की तरह लग सकता है। लेकिन एक उद्योग जो एक ईरानी राक्षस द्वारा एक अमेरिकी महिला का अपहरण करने के बारे में एक फिल्म का जश्न मनाने से लेकर एक अत्याचारी राज्य द्वारा बंधक बनाए गए ईरानी लोगों के बारे में फिल्में बनाने तक चला गया, उसने दिखाया कि सिनेमाई विकल्प क्यों मायने रखते हैं। गैलप के अनुसार, ईरान के प्रति अनुकूल “समग्र राय” रखने वाले अमेरिकियों का प्रतिशत 1990 में मामूली 2 प्रतिशत से बढ़कर 2020 में कम से कम 15 प्रतिशत हो गया है, और पॉप संस्कृति का इसमें काफी योगदान है। (जनसांख्यिकी ने भी एक भूमिका निभाई। के समयमेरी बेटी के बिना नहीं हम क्रांति के बाद के शरणार्थियों की लहर से सिर्फ एक दशक दूर थे – लॉस एंजिल्स, लॉन्ग आइलैंड और उत्तरी डलास के वर्तमान पांच लाख ईरानी-अमेरिकी नागरिकों से बहुत दूर, उस पहले के युग के बच्चे अब मध्यम आयु वर्ग के हैं और अक्सर खुद बच्चों के साथ। हमारे कुछ सबसे बड़े शहरों में अमेरिकियों के साथ एक पूरी पीढ़ी घुल-मिलकर बड़ी हुई है। घरेलू फिल्म रिलीज दोनों ही इन बदलावों को दर्शाती हैं और साथ ही उन्हें प्रेरित भी करती हैं।)

इस सारी पृष्ठभूमि में पनाही के साथ पिछले 18 महीनों में ईरानी सिनेमा का उल्लेखनीय क्षण आया है।यह महज़ एक दुर्घटना थीलगभग एक सांस्कृतिक ट्रॉप (और ऑस्कर पटकथा और विदेशी-फिल्म नामांकित व्यक्ति) और मोहम्मद रसूलोफ़ का बननापवित्र अंजीर का बीज (2022 के फ़ुटेज को सेट और प्रदर्शित किया गया हैमहिला, जीवन, स्वतंत्रताविरोध) अपने आप में एक महत्वपूर्ण क्षण है। रसूलोफ़ और पनाही ने अपनी व्यक्तिगत कहानियों से भी समझ को बढ़ावा दिया है, पहला जेल की सजा के तहत ईरान से भाग रहा है और दूसरा ईरान की ओर भाग रहा है।

अमेरिकी दर्शकों के लिए ईरानी चिंताएँ इतनी सामान्य हो गई हैं कि हमें मुख्यधारा के टीवी थ्रिलरों में भी उनके क्षण मिलते हैं। शोटाइम का तीसरा सीज़न मातृभूमि ईरान में स्थापित किया गया था, और कई वर्षों बाद तेहरान Apple TV+ पर डेब्यू किया गया। जबकि इंजन से अधिक पृष्ठभूमि में, मातृभूमि के प्रति प्रेम और शासन के प्रति घृणा के बीच कई ईरानी तनाव महसूस करते हैं, दोनों शो में कई पात्रों के माध्यम से एक ही तरह से स्पष्ट थे। जब ईरानी सीआईए अधिकारी फ़रा शेराज़ी (नाज़नीन बोनियादी द्वारा अभिनीत, जिनके स्वयं के माता-पिता 1980 में एक बच्चे के रूप में तेहरान से भाग गए थे) को दंडित करते हैं। कैरी मैथिसन चालू मातृभूमि कि उसे शासन और लोगों के बीच अंतर देखना चाहिए – “यदि मैं नहीं होता तो कोई ऑपरेशन नहीं होता… इसलिए मेरे साथ ऐसा व्यवहार न करें जैसे मैं दुश्मन हूं” – वह हम सभी को भी शिक्षित कर रही थी। के तीसरे सीज़न का अंतिम एपिसोडतेहरान –राजधानी शहर को शासन और बाहरी ताकतों दोनों से अस्तित्व के खतरे का सामना करना पड़ रहा है – आईजीआरसी और मुल्लाओं पर अमेरिकी बम गिरने से कुछ घंटे पहले एप्पल पर इसकी शुरुआत हुई। इस संयोग को नजरअंदाज करना मुश्किल था।

इनमें से किसी भी टुकड़े को देखने का मतलब सिर्फ एक संस्कृति को समझना नहीं है, बल्कि उसके भविष्य को देखना है, मनोरंजन का एक दुर्लभ मामला घटनाओं का अनुसरण करने के बजाय उनका पूर्वाभास करना है। किशोर-बेटी की नायिकाÂ बीजएक पुरानी निरंकुशता के खिलाफ विद्रोह, जिसे उन्होंने और उनकी पीढ़ी ने न तो चुना और न ही चाहा, पिछले कुछ महीनों के विरोध प्रदर्शनों में एक क्रिस्टल बॉल प्रदान करता है। वास्तव में,यह महज़ एक दुर्घटना थी, डब्ल्यूइसकी कहानी पूर्व राजनीतिक कैदियों द्वारा यह तय करने की है कि संभावित उत्पीड़क के साथ क्या करना है, यह चतुर विवेक के साथ चलती है परेयह पूछने का वर्तमान क्षण कि शासन के पतन के बाद उसके कई पीड़ितों को उसके साथ कैसा व्यवहार करना चाहिए, फिल्में एक बार फिर हमारे अंदर सवाल पैदा कर रही हैं, हमें अभी तक एहसास नहीं हुआ है कि हमें पूछने की ज़रूरत है।